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❊未署名的画作与美术馆藏品有什么区别？何以见得？

❊是价值连城还是不值一文？谁说了算？

❊什么是艺术，什么是价值？

❊一幅可能是大师作品的画

❊一段画布上的探索

❊一个真实故事

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X光能够穿透所有的涂层以及画布上的底稿，可以根据物质的密度得出一张它们的分布图像

父：你好吗？小公主？·····

女：她真的走了吗，爸爸？

父：是的······

女：可为什么呀？你还差一步就要卖掉你的画了！她很快就不会再听到你说那幅画了！

父：正是这样！或许她想······跟下棋执白棋那样，抢先手吧。

女：白棋？……

父：女人都相信，她们的丈夫一旦挣到大钱，就会很快跟一个年轻女人跑了。她或许想要自己掌握这个局面吧······

女：到头来，你为这幅德加付出的代价太大了。

我们付出的代价都太大了······

自19世纪以来，所谓专家就是那些······自称专家的人。

直到近些年，一件作品的真实性判断还是取决于一连串的指标，例如艺术家的签名、其风格特点、年表、传记参照，当然还有专业人士、专家、艺术史学家和博物馆馆长的意见。

事实上，时至今日，无论谁人都可以自称为专家，这令艺术爱好者们无所适从。艺术品的鉴定不属于精确的科学，于是艺术品鉴定结果的朝三暮四俨然成了一个传统：一幅被认为是委拉斯开兹（DiegoVélasquez）作品的油画，三十年后可能会有新的权威人士（包括自称的或被封的专家）出来驳斥这一结论，声称它不是出自大师之手，又或者判决结果稍微好点，说它只是大师的学徒的作品。今天，大部分的专家是单干户，但不管是不是单干，他们从事的都是一个没有行规的职业。

然而，专家们从业时却可以受益于一些法律条款，比如1981年3月3日通过的关于打击造假艺术品和收藏品交易的第81-255号法令（例如常见的：某某工作室，归属于某某，某某学派，某个时期······）。

艺术品的真实性，往往由专家一言而定。

买家们都承担着自己的投资可能在瞬间灰飞烟灭的危险，又面对着艺术作品令人目眩的价格涨势，自然有理由质问其投资品的价值。

这些私立专家们的大问题是他们当中的大部分人都还在沿用一些过时的工作方法。他们观看一幅油画，然后在个人的记忆中寻找参考，就像一百年前的人那样对一幅画的真实性做判断。除此之外，还有一个滋生错误的来源，就是所谓的“杰作”综合征，它会导致所有不能和艺术家的“代表作”媲美的一般的或不入流的作品都被剔除在外。因此，时至今天，直觉已经不能作为专家鉴定方法中的关键了。太多的鉴定结果在后来被修改，以至于一两位公认的专家的证明书也已经不足采信了。

书籍介绍

❊未署名的画作与美术馆藏品有什么区别？何以见得？

❊是价值连城还是不值一文？谁说了算？

❊什么是艺术，什么是价值？

❊一幅可能是大师作品的画

❊一段画布上的探索

❊一个真实故事